分类：论文范文 发表时间：2021-02-20 09:40
内容提要：随着社会主义文学体制对网络文学的不断加持，网络文学正日益成为新时代社会主义文学的有机组成部分，网络文学评论研究在探索中前行，在场感和学理性稳中有进。2019年，网络文学评论研究的理论方法日趋自觉，文本解读渐成型格，思潮现象剖析和创作趋势把握，愈发进入有序的学理轨道，海外传播研究成为本年度网络文学外部研究新的热点。
关键词：网络文学 新时代社会主义文学 方法自觉 海外传播
2019年，网络文学评论研究“内外兼修”，“多管齐下”，依据新的创作现象和趋势，评论研究在理论探寻中建构方法，在经典建构中继续向前探寻新的可能性。这一年，我们看到，网络文学评论研究的理论方法日趋自觉，文本解读渐成型格，思潮现象剖析和创作趋势把握，愈发进入有序的学理轨道。从文本形式、审美形态到情节模式、话语样态等，网络文学内部研究进一步成熟，特别是网络文学的现实题材研究，取得长足进展，成为年度一大亮点。而网络文学的政策背景、产业环境、文化土壤等外部研究亦随着行业规模的不断扩张水涨船高，尤其值得一提的是，海外传播研究成为2019年网络文学外部研究新的热点。
方法自觉与价值共识
网络文学发展趋势研判日渐清晰，价值导向有了明确共识。何弘的《守正创新，高质量发展网络文学》一文认为，中国网络文学20年的繁荣发展是广大网络作家转变观念、创新开拓的结果。新时代，中国网络文学必须改变以往良莠不齐的自然生长状态，从以量取胜向以质取胜发展，做到高质量发展。网络文学要想高质量发展，应该守正创新。马季在《网络文学的时代选择与旨归》一文中表示，网络文学以类型化为主要创作形态，类型繁多且不断推陈出新。从审美上讲，网络文学反映了新生代作家群体对生活的理解和认知，从文化脉承上看，网络文学与传统的通俗文学有着极深的渊源。在党的政策引领和行业主管部门的具体推动下，网络文学生态呈现多元健康发展，现实题材创作成为中国网络文学“主流化”的旗帜和风向标。欧阳友权的《提质换挡期网络文学的进阶之路》也表达了相类似的观点，他认为在政府引导、行业资本加持以及文学内生动力的不断积蓄下,网络文学步入提质换挡期。网络文学迈向主流,网络创作持续繁荣,彰显时代担当,进入了全生态输出的新阶段。整个行业在主流担当和“网文出海”的大局潮动中站位发声,网络作家作品和网站平台彰显创新活力。而在《网络文学的现状与可能》一文中，王晴飞则表达了相对审慎中性的观点，他认为网络类型文学借助网络的力量，携带着粉丝和流量之力，强行“逆袭”，冲击现有的文学权力格局，以流量影响文学判断，这是网络文学带来的最大的变化，对此我们既不宜评价过高，也不必大惊小怪。
另外值得一提的是，除了宏观的网络文学发展趋势研判，2019年网络文学的城市化、区域化发展态势也被从业者和研究者提上日程。毛文思的《我国网络文学区域化、差异化发展路径探析》以北京、上海、浙江三地网络文学相关政策为出发点，考察了京、沪、浙三地的网络文学生态建设，总结分析了三地网络文学的发展特点。张炜的《武汉网络文学行业现状及对策研究》则在简要分析全国网络文学行业发展背景的前提下，重点剖析了武汉市网络文学的发展现状和发展存在的问题，并针对这些问题提出了建议。范小青的《表现新时代、书写新生活，推动江苏网络文学发展迈上新台阶》及蒋钢的《扩大网络文学的“江苏声音”》则着重考察了江苏的网络文学发展现状。
随着网络文学的登堂入室，新的文学群体逐渐从幕后走向台前，网络文学日渐成为新时代社会主义文学的有机部分，网络文学理论方法的日趋自觉，则是近几年网络文学研究界尤为明显的一个趋势。
我们看到，2019年，在理论方法上，网络文学研究界继续探索尝试，或借镜外来理论，或化用传统方法，再或在经验现实的基础上总结发现，试图自成一格。储卉娟的《说书人与梦工厂：技术、法律与网络文学生产》（社会科学文献出版社， 2019）是本年度网络文学研究的重要收获。诚如副标题所展示的那样，储著通过扎实的田野调查和跨专业的独到方法，梳理网络文学发展的大致历史进程，探究著作权之于个人自由和社会繁荣的影响，法律与社会运动背后的焦虑，以及制度讨论的社会建构性意义，独树一帜，别有新见。
这一年，网络文学作品研究进一步深化，文本细读、个案评论有不俗斩获。黎杨全的《网络文学:新媒介现实主义的崛起》一文认为网络文学并没有全然逃避现实，而是表现了新媒介现实主义的崛起，在一定程度上呈现了网络社会的“新现实”，表现了新媒介现实主义的崛起。数字媒介带来了虚拟生存，它并不是远离现实的存在，而是在日常生活内部起作用的数码化现实。数码化现实并不是直接表现为网络文学的内容，而是从各种欲望叙事的背后折射出来。在后现代社会中，隐伏在大众文化根底的无意识，实际上更深刻地反映了社会的现实与症候。卢冶的《网络文学的“界碑”与“症候”》则从一次网络文学选集的编纂困境引出对当今中国网络文学发展生态的回溯和评述，重点分析了当今网络文学出现“属性资料库”特征背后，是媒介环境由“网络”到“网络性”的巨大变革，并提出“网文”话语规则的改变映射出中国后现代文化已进入“平等主义”的成熟阶段。网络文学仍是讨论中国文化政治的现状与未来无法忽视的症候。韩模永的《网络小说三要素变迁及其现实主义反思》从情节、人物、环境刻画等小说三要素的变迁考察网络小说的形变，在理论的维度上对网络文学的现实性、现实题材与现实主义写作进行了辨析。张春梅的《网络文学的中国表述:从“九州”玄幻世界开创说起》则另辟蹊径，中国网络文学在几经质疑和生产机制变迁中,以“中国”这个不可忽视的标志性文化符号进入世界读者视野。“九州”携带着传统文学的印记和网络文学的冲突,在网络平台以其“九州”想象与实践形构出“中国表述”的文化地图。张政、张文东的《传奇传统的新阵地——从文学传统走进网络小说》一文则认为，网络文学虽然经历媒介巨变，创作上的本质是由数字代码实现，但其呈现给广大读者具体样貌和传递叙事信息的媒介依然由汉字承担。因而网络文学并不是无根之草，而是天然就具有传统文学的叙事属性，其叙事模式在本质上是有文学传统底蕴的。战玉冰的《网络小说的数据法与类型论——以2018年的749部中国网络小说为考察对象》则借助谷臻故事工场所研发的“一叶·故事荟”软件工具，对2018年的749部网络小说进行全样本考察和分析，总结出四大特征并给出八大分类，将定量分析和定性研究进行了有效结合。
除网络文学理论方法的自觉外，在网络作家作品的个案解读上，陈新榜的《妖孽其人，妖孽其文——评冰临神下〈大明妖孽〉》认为《大明妖孽》标志着网络文学在文学性探索所达到的新高度。吉云飞的《网络文学的“半部名著”——评愤怒的香蕉〈赘婿〉》则认为《赘婿》称不上名著，但已经站到了经典的边上。夏烈的《我吃西红柿与〈吞噬星空〉》认为《吞噬星空》在本质上是将故事、情节搭建在以写人为基础之上的通俗文学，对人物的塑造十分有趣。乌兰其木格的《时代青年的建构与叙事伦理的调试——评骷髅精灵的〈星战风暴〉》认为《星战风暴》经过作家的精心调试和思想扬弃，一定程度上提出了新的价值观念和信仰伦理，以一种新锐的方式表明了网络一代的历史意识与责任担当。不难看出，上述个案解读正是网络文学作品经典化努力的有益尝试。
网络文学现实题材研究向纵深发展，多元多样的研究视角，不同类型的评论对象，构成现实题材研究多维丰富的别样景光。在《网络文学新趋势》一文中，黄发有认为现在的网络文学类型还缺乏稳定性，当幻想类网络文学遭遇发展瓶颈时，现实题材的创作迎来了极好的发展契机。现实题材的发展推动了网络文学的多样化，也是网络文学主流化的体现。林庭锋的《网络文学的现实主义写作》则从管理者角度出发，简要介绍了网络文学现实题材的发展状况、特征，作者认为现实题材能够全面崛起，并非偶然，而是读者与产业需求、从上到下扶持的共同结果。用户审美的升级成为现实题材发展的核心动力。倡导和扶持进一步加快了现实题材的崛起。王祥的《网络文学现实题材写作与读者接受反应的有效性问题》从读者接受的角度提出，题材的独特性不等同于文学的独创性，不能让题材驾驭作者，而应该是作者驾驭题材，现实题材写作，应该提倡作家的独创性表达，就此而言，让读者获得情感体验的成果显得至关重要。周志雄的《网络文学的现实主义形态》则认为，网络文学书写现实不仅仅是自上而下的引导，也是网络文学内部寻求创新和突破的必由之路，是网络文学必须面对读者“喜新厌旧”的自我更新。网络小说以爽文的形式写现实，笔力不在现实的深度开掘上，这是网络小说处理现实题材的局限所在。夏烈的《网络文学现实转向的迷与悟》则从入选“2018中国好书”的3部网络小说评价谈起，作者认为从2017年开始，网络文学通过行业文的方式，涌现出一批优秀现实题材网络文学作品，呼应了时代主旋律的诉求。但如果阉割了网络文学的诸多特性，使之完全和传统的现实主义趋同，恐怕会有更多遗憾和后遗症。唐伟的《网络文学：现实题材的探索》则以网络小说《复兴之路》为个案，分析认为网络文学现实题材的兴起，不仅有力拓展了网络文学的版图，具有类型补充完善的意义，在所谓一般传统文学的意义上，网络文学现实题材的创作，无疑内含一种拨“幻”反“正”的价值，也一定程度矫正了网络文学凌空虚蹈的历史虚无主义倾向。
特别值得一提的是，为推介现实题材作品，中国作协网络文学中心与《文艺报》合办的网络文学专刊，全年十二期共推介20余部有影响力的现实题材作品①。网络文学的现实题材作品评论，在2019年实现了第一次井喷。
2019年与现实题材评论同频共振的，还有关于网络文学评价体系建设与研究现状反思的讨论。实际上，近些年来，关于网络文学评论研究滞后于网络文学发展的声音，一直不绝于耳。而随着网络文学发展的换挡提速以及转型转向，这种呼声在2019年变得更加强烈。
网络文学不言自明的一大特质是媒介依附。邵燕君的《网络文学研究与学科建设探讨》对网络文学的定义由来、发展态势进行了全面梳理,提出网络文学是一种新媒介文学,是一种媒介革命的产物,是全球人类从印刷文明进入到网络文明之际一个新的文学形态。在此基础上,对于中国当下网络文学研究的三大版块进行了系统的勾画,对他们各自的人员构成、风格特点做了细致的描摹。陈海的《网络文学评价体系的三大痼疾及相关建议》从理论工具、批评内容、批评体制三个方面总结了当前网络文学评价体系的三大问题，建议提升批评者的新媒介理论素养，形成新的新媒介批评规范，力争超越“精英”批评与“通俗”批评的二元对立，构建官方、学者、作者、读者四大批评主体共同参与的批评共同体，增加读者和作者在网络文学批评中的话语权。欧阳友权的《网络文学崛起对文学研究的影响》一文认为网络文学的快速崛起，改变了中国文学的发展格局，也对传统的文学研究产生了深远的影响：网络文学的“巨存在”为文学研究提供了新的对象；网络文学的观念转型为文学研究增设了新的理论命题；而网络文学的技术规制则开启了临场互动式的文学研究方法和大数据分析的学术范式。李阳的《网络文学研究的理论设定与审美转向》一文认为，对于中国网络文学的理论设定不能照搬西方固有的后现代主义研究模式，也不能依靠法兰克福学派的理论体系，更不能用传统文学对于经典作品的衡量标准，要引领中国网络文学走出理论设定的瓶颈必须要选择一条本土化理论设定的道路。王万举的《建立网络文学的艺术-文化学评价体系》认为建立网络文学的评价体系,就是对网络文学的本质特征、心理功用和社会价值做出全面的、系统的评价。
海外风景与学院力量
2019年，网络文学IP降温，行业迎来所谓一个“寒冬”，实际上我们必须承认的是，随着资本的进场和关注，近些年网络文学行业在发展过程中，确实产生了一些非理性繁荣的泡沫。就此而言，所谓“寒冬”不过是网络文学成长壮大过程中一次避免不了的自我调整。
据此，我们看到，很多论者从产业以及文化角度给出了他们的建议和思考。张勇的《试论中国网络文学产业化发展》认为网络文学IP的影响力已全方位渗透娱乐产业，国内对其价值的挖掘往往是通过产业化运作力求网络文学IP价值的最大化，构建以网络文学IP为核心的泛娱乐产业生态链，利用粉丝效应、产业联动效应实现多方合作共赢，立足产业链开发挖掘产品的衍生价值。刘小源的《二次元文化与网络文学》认为，来自二次元的网络小说已经成为当今网络文学领域最具活力的生长点。但目前的文学批评界对二次元文化缺乏基本的了解。传统的精英文学批评话语体系无法适用于网络文学中来自二次元文化的话语体系，是目前困扰网络文学研究的根本问题。王晓楠的《从青年网络文学阅读看青年亚文化的主流化转向》则通过调查问卷和访谈的形式，对年轻人的网络文学阅读情况进行研究，指出娱乐化和社交化需求是青年人阅读网络文学作品的主要动力。张铮、吴福仲的《数字文化生产者的劳动境遇考察》以网络文学签约写手为研究对象，以数字劳动为理论视角，探究了外部劳动语境的特征及其对个体劳动境遇的影响。冀志强的《文化理论视域中的网络文学征候》则试图表明，由于网络文学所依附媒介的影响,其意义的密度被极大地稀释,无法对其形成那种用于传统文学的鉴赏式文本细读。在市场运作下,网络文学的阅读在很大程度上成为一种消费行为,失去了对社会的批判功能。很多网络文学作品,实质上是关于欲望的一种镜像,并且它会使得读者的无意识欲望不断生成和延宕。王凤的《论作为一种大众文化形态的网络文学》则认为，当代无处不在的网络技术使得消费文化空前盛行,在这种社会历史语境下迅速发展的网络文学虽然借用了一种文学的话语方式,但并非传统文学概念框架下的一种文学类型或文学类别,而因更符合大众文化的主体特征构成了一种新型的大众文化形态。
2019年，网络文学海外传播研究成为新的热点，反思性和前瞻性并举，构成本年度海外传播研究最突出的两大特征。陈定家在《网络文学海外传播的思考》一文中表示，当代网络文学要想成规模有规范地走出去，且在海外市场站稳脚跟，还有很长的路要走。网络文学出海的规模与规范还存在着不少欠缺，原文与译文质量也常常显得参差不齐。假如找不到合适的市场模式，一个缺乏市场支撑的网络文学海外产业，恐怕难以长期维持红火局面。吉云飞在《“起点国际”模式与“wuxiaworld”模式》一文中指出了中国网络文学海外传播现存的两条道路，作者认为在“起点国际”模式和“wuxiaworld”模式这两条道路的竞合中，中国本土的文学模式成功国际化，不但使中国网络文学的世界影响力大为提升，更有可能推动世界性网络文学的诞生，并为其提供一种中国方案。彭红艳、胡安江的《中国网络文学的译介与传播:现状与思考》大致持类似观点，他们认为中国网络文学的译介与传播，还缺乏系统性和规模效应。这既要考虑译介的内容与形式，又要考虑译介的媒介与渠道，从而采取更加行之有效的传播策略。左健、韩玉浩的《我国网络文学出版“走出去”研究》则对网络文学出版“走出去”的现状、文化动因、商业模式及存在的问题进行了梳理分析，认为网络文学的“走出去”更具“民间意义”和市场意义。庄庸、安晓良的《中国网络文学海外传播:“全球圈粉”亦可成文化战略》通过分析从2016—2017年度中国网络文学“海外传播热”的原因，并追溯其近二十年海外传播的热点与现象、事实与成就、形势与趋势，判断中国网络文学海外传播、全球圈粉，亦可成为中国全球文化战略的主角。中国网络文学评论评价体系目前严重滞后、匮乏和缺席，对中国网络文学海外传播的历史、现状和发展趋势进行调查研究迫在眉睫。
吴赟、顾忆青的《中国网络文学在英语世界的译介:内涵、路径与影响》则通过内涵、路径和影响三个维度考察中国网络文学在英语世界的译介现状，认为网络文学以幻想书写营构虚拟世界，具备超越国界的审美意义。译介模式则体现出译者身份网民化、团队化协作和超文本形态等信息化技术特征;而以大众读者为目标的接受方式，丰富了译介作品的阐释空间，由此进一步催生文学创作，并推动中国文学走向世界。但作者也指出，当下网络小说对外输出多集中在武侠、玄幻、网游等文学类型，并不能全面反映中国文化的风格与价值观。闫晓红的《网络文学“走出去”的机遇与挑战》一文则认为中国网络文学“走出去”之所以能够取得一定的成功，在于准确的内容定位、中国文学网站的支持，以及抓住了欧美网络文学市场空白的机遇，具有其发展的必然性。网络文学“走出去”不仅取得了较高的经济效益，而且有利于传播中国文化，增强民族自信心，推进“一带一路”倡议工作的开展。单宇、蔡万爽的《中国网络文学对外传播研究：现状与前瞻》则对网络文学的对外传播研究提出了反思，认为目前相关研究日益增多，但整体数量有限，仍需学界投入更多关注；研究内容涉及传播内容、传播媒介、传播者、受众、传播效果、传播情境和传播目的，但仍呈碎片化，尚未形成独立的理论框架。比较有意思的是，我们看到，网络文学海外传播研究成为2019年度网络文学研究的一大热点，这并不单发生在当代文学场域，而是跨界成为比较文学和新闻传播学领域的一个“蓝海”。
我们看到，2019年网络文学海外传播研究引起业界热议的同时，网络文学研究的学院化程度也进一步加深，本年度以网络文学为选题的硕博论文明显增多。北京大学王玉玊的博士毕业论文《编码新世界：游戏化向度的网络文学》、吉林大学刘帅池的博士毕业论文《中国网络小说经典化》、东北师范大学张政的博士毕业论文《虚拟时空的浪漫传承——中国网络小说中的传奇叙事》、上海大学RasulevaNigina的博士毕业论文《中国网络文学发展研究》，4部博士论文或以网络文学的短暂发展史为题，或以某一网络文学类型，以及某一独到方法视角下的考察为线索，均显示出研究者的勃勃雄心。除了这几部博士论文外，30余部硕士论文②，既有网络文学的宏观现象研究，也有作家作品的个案解读，从不同侧面展示了网络文学评论研究新兴力量的不俗实绩。
结 语
无论是作家作品的个案研究，还是创作思潮、行业趋势等宏观现象扫描，抑或是不同层次、不同形式的网络文学理论评论征文大赛，我们看到，在中国作协及相关高等院校、研究院所的有力推动下，2019年网络文学的评论队伍继续壮大，研究阵地持续扩充③，《文艺报》网络文学专刊、《网络文学评论》等网络文学评论研究的主流平台日渐显现其传播正能量、弘扬新风尚的聚集效应。
如果说相对于有着数千年历史的传统文学，方兴未艾的网络文学尚属新生事物，那么伴随网络文学而生的评论研究，则无疑还处在摸着石头过河的探索阶段。较之于疾速发展的行业规模和体量，当下的网络文学评论研究相对还较为滞后，其现场感和学理性也有待进一步加强，但公允而论，2019年的网络文学评论研究，有效探寻与积极建构并举，取得了不俗的成绩。
随着社会主义文学体制对网络文学的不断加持，网络文学正日益成为新时代社会主义文学的有机组成部分。或许多年之后，那些不屑于网络文学评论研究的当代文学研究者们才会发现，不入他们法眼的网络文学并不是不懂一门新兴文学类型那么简单，更重要的是，自绝于拥有4亿多读者的网络文学，他们恍然明白原来读不懂的是变革中的当代中国。
作者唐伟
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